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「若き姿」

ほんとうなら日本近代文学会の例会の日なのだけれど、今日は国立近代美術館フィルムセンターで開かれた文化政策史研究会の公開シンポジウムを聴きに出かける。今回のテーマは「映画と〝積極的統制〟」で、1943年の豊田四郎監督の朝鮮総督府後援の映画「若き姿」の上映もあった。豊田四郎は、1950年代の文芸映画で知られているが、そのスタートは戦前から。「小島の春」「大日向村」などの原作もので評判をとったが、その豊田の戦中最後の作品である。植民地朝鮮の中学校を舞台に、丸山定夫ふんする学校付きの陸軍少佐と創氏改名してすっかり日本人のようになっている朝鮮人出身の青年教師、その教え子でやはり日本名を名乗らされている朝鮮人の中学生を主人公にした映画である。朝鮮に徴兵令が施行される直前を描いていて、植民地の朝鮮人たちがどれだけ大日本帝国と大東亜共栄圏の思想を内面化しているかを競うという、青春映画の装いをしながら、その実かなりグロテスクな内容になっている国策映画。丸山定夫の少佐の奥さんに東山千栄子、陸軍大佐に月形龍之介、軍医に佐分利信が扮していました。午後のパネルは、同僚の三澤真美恵さんによる台湾植民地時代の文化映画、フィルムセンター研究員の岡田秀則さんのインドネシア占領時代の報道映画、日文研客員研究員の平野共余子さんによるルーマニア、アルバニアの独裁政権時代を事後的にふりかえった劇映画をめぐる報告と議論。むずかしいところもあるけれど、新しい問題点が浮かんできそうな気配を感じました。

江古田の夜は更けて

芸術学部で西洋美術史を担当されている木村三郎先生から誘われて、芸術学部の大学院特別講義に出かける。美術史とはとんと無縁なはずなのだが、少し前に近世草双紙を研究している同僚の佐藤至子さんが呼ばれ、ついでにぼくもとなったらしい。美術に関連させるというのはいくら何でも不可能なので、美術にも文学にも関係の深い検閲をめぐる問題で話をさせてもらう。聞く側も日本の近代文学にくわしいわけでもないだろうから、パワーポイントで70枚ほどのさまざまな画像を用意し、電気紙芝居をしながら、1920年代における検閲制度と文学の交錯について話す。終了後、木村先生や院生さんたちと江古田の夜の街へ。どうやら芸術学部のみなさん御用達らしい居酒屋へ。これがまた昭和のレトロな雰囲気の居酒屋で、隣のテーブルで泣きさけぶ幼児たちの声をよそに焼酎を飲む。一軒目をあげて、木村先生をお見送りしたあと、さらにもう一軒。芸術学部ならびに江古田の空気にふれた一晩でした。

金子洋文

最近、金子洋文という作家に関心をもって追いかけている。いうまでもなく「種蒔く人」や「文藝戦線」の同人で、初期プロレタリア文学運動の担い手として覚えていたのだが、このひとの人的ネットワークが面白い。もちろん、小牧近江をはじめ、青野季吉や前田河広一郎らプロ文派との関係が強いのは言うまでもないが、「文党」という雑誌に集まった今東光、村山知義、サトウハチローと関わり、今東光が喧嘩別れしたはずの菊池寛や直木三十五とも文藝家協会や聯合芸術家協会を通じて親交を結んでいた。劇作家としても活躍し、築地小劇場などの新劇、市川猿之助らの歌舞伎、花柳章太郎・水谷八重子らの新派、沢田正二郎の新国劇のいずれにも戯曲を提供し、劇団を越えて新たな演劇の機運を生み出したひとりでもある。このあいだの日本近代文学会大会のときに、今村忠純さんに久しぶりにお目にかかったので、金子洋文について質問し、懇親会では高橋秀晴さんに紹介していただいた。そのおかげで秋田市立土崎図書館に所蔵されている「金子洋文資料目録」を高橋さんから頂戴することができた。これは遺族から寄贈された資料のリストなのだが、全部で278ページにもなる大部。書簡や原稿、切り抜きなどもあって、これを見ていくと、金子という作家の特異なポジションが浮かび上がってくる。文学と演劇・映画など他ジャンルの交差を考える上でも、いまマイブームは金子洋文になりつつある。さらにご存知の方がいらしたら、ぜひともご教示をお願いしたい。

ほたるのＦ分の１ゆらぎ

6月1日から熱海の梅園の初川清流でほたる5000匹が飛ぶという。「ほたる観賞の夕べ」と題して観光に力を入れている。そう聞いてはいたものの、実際には行ったことがありませんでした。この数日は雨模様でしたし、雨の日はほたるは飛ばないと言います。今日はめずらしくいい天気で、久しぶりに庭仕事に精を出し、風呂も浴びたところで、梅園に出かけてみました。タクシーや観光バス、ホテルの送迎バスがひっきりなしに出入りしていましたが、園内は足下のわずかな照明だけでまっくら。またとない月明かりでもあったので、その月影に照らされて、梅園内の小川に沿って歩いていってみると、いるいる、たしかに。かすかに青白い光を放って、ゆっくりふわふわと舞い、また光を消す。川の水音とほたるの微光。見物客のざわめきや懐中電灯などが集中をさまたげるのですが、光の明滅に声をあげる老若男女のなかに入っていると、それもあまり気にならなくなります。ほたる狩りなんて、記憶の底をさらってもほとんど思い出せないくらい、稀有なことですが、マキノ雅弘の映画「次郎長三国志　東海一の暴れん坊」のなかにそんなシーンがあったとか、古典文学や谷崎、宮本輝にいたるまでの二次的な記憶が浮かんできて、なんだか初めてではないように思われる。そんな不思議な体験でした。
あまりに月明かりが美しかったので、そのまま海岸沿いに出て、ヨットハーバーを散歩。そのときヨットと向こう側に見えるホテル、熱海城、浮かび上がる月を撮ったのがこれ。夜の熱海は、ホテル群の廃墟やストップした建設工事などもすっかり隠れて、べつな街のようでもあります。夜目遠目笠の内とは、このことですね。

日本台湾学会

日本台湾学会の第11回学術大会に参加。いくつもの分科会とシンポジウムからなる大会だが、和泉司さんと赤松美和子さんの企画になる「台湾で〈作家〉を目指すということー日本統治期・国民党戒厳令期の二つの『抑圧』下における青年の欲望」という分科会のコメンテーターを依頼されたため。同僚の山口守さんや三澤真美恵さんがホストで、会場が文理学部でもあり、協力させていただきました。２人は雑誌・新聞メディアが主催する「懸賞小説」などの企画や「文学賞」という文学場のシステムをめぐるトピックを扱われていたので、ぼくが呼ばれた次第。勝手のわからないままに与えられた25分を使い切りましたが、このトピックが東京の文学場ではなく、台湾のような植民地ではどのようなことが起きるのか、また光復（解放）後、戒厳令による言論統制がなされるなかで、国策の文学から国民の文学へのシフトチェンジがどのようになされたかをめぐって、いろいろな知的刺激を与えてもらいました。懇親会では、旧知の垂水千恵さんや河原功さんに久しぶりにお会いする。山口さんによれば「若い学会」ということですが、会員数500名前後で200名近くが集まるというのは活気のある証拠でしょうね。

仕事もしてます

昨年の日本近代文学会秋季大会でのパネル発表報告を書きました。「石原純とは誰だったのかーパネル発表の報告と課題」（「日本近代文学」80集、2009年5月、p.p.179-187）です。
3月後半から5月にかけて、360枚ほどの原稿を書いて、編集者に渡しました。これはこの秋、某出版社から刊行予定です。そう、たまにはちゃんと仕事もするのです。どうぞお忘れなく。

中川一政

一昨日、真鶴にある中川一政美術館に行ってきました。前に一度行ったことがあるのだけれど、このあいだ真鶴半島を観光船でぐるっとまわり、あらためてこの半島について気になっていたから、もう一度行きたくなったのです。真鶴というと、神奈川県の湯河原の隣町で、比較的に気候温暖で湘南に近いところと思われているかもしれませんが、この中川美術館に行く道すがらは、なかなかに鬱蒼たる森のなかです。しかも相模灘に突き出している。三浦半島とも重なるけれど、あれほど大きくない、小さな半島なので、よりいっそう外洋の海にさらされ、溶岩の上に巨大化した森林がそそりたっている印象なのです。その大きさと小ささのバランスが確かにいい。中川一政はこの真鶴に56歳から住みました。また56歳からというところに、ぼくなどはぐっと来ます。福浦の港を何度も描いています。その絵がまたいい。70代からは箱根の駒ヶ岳を画題に、100号までの巨大な絵を描いている。年齢によって全然衰えていないし、枯れていない。年を重ねてますます自由になっている。そこがいい。美術館のなかには、中川一政に私淑していた緒形拳の直筆が飾ってありました。それもよかった。パンフレットを見たら、広島カープで活躍した衣笠祥雄のエッセイも出ていました。緒形拳と衣笠祥雄に書いてもらえる画家。それはすごいことじゃないでしょうか。しかも、ふたりともいいエッセイなのです。真鶴の中川一政美術館。小さなところですが、とてもいい美術館です。そばの自然公園からの相模灘の眺めもいいです。今日はほめてばかりの日記。そういう一日でした。